Découvrez ci-dessous la sonate pour flûte et piano et le trio pour flûte clarinette en la et basson d’un compositeur très peu connu, Henri Wénisch. Le style très personnel du compositeur est tonal et modal avec quelques originalités harmoniques. Ces pièces sont surtout très bien construites, très séduisantes à l’écoute et à la portée des musiciens amateurs de niveau intermédiaire et avancé (selon le mouvement choisi).

Pour obtenir gratuitement les partitions de ces très jolies pièces diffusées par MusEA avec la permission des ayants droits, envoyez un mél à contact@musea-idf.fr en donnant quelques informations sur votre pratique musicale si , si vous souhaitez rejoindre de notre réseau et recevoir notre newsletter.

Henri Wénisch | MuSEA

Quand la parole devient musique

Quand la parole devient musique Une autre manière de faire de la musique ensemble L’intérêt des compositeurs de musique vocale pour la parole remonte aux premières formes de l’opéra. Monteverdi, Rameau sont particulièrement connus pour s’être appuyés non seulement sur...

Géraud Chirol : « Je suis aussi un amateur »

Géraud Chirol : « Je suis aussi un amateur »   Entretien avec Géraud Chirol, directeur du conservatoire de Fresnes, qui a déjà composé deux pièces pour des ensembles de Musea. Voici un aperçu de son parcours.   Comment vous présentez-vous, comme enseignant,...

Une oeuvre pour double choeur à découvrir La Porta de Taddei Rognoni

La Porta est un bel exemple de la musique pour double chœur (en italien cori spezzati). Il s'agit d' une technique d’écriture et de mise en espace très en vogue en Italie à la fin de la Renaissance et au début du baroque, qui consiste à répartir les chanteurs en deux...

Le Quintette à vent

On le voit, le répertoire du quintette à vent devient véritablement intéressant avec la musique « contemporaine », même si le quintette de Schönberg est centenaire ! Difficile d’accès pour des musiciens amateurs. Doivent-ils pour autant renoncer à ce répertoire ? Non.

Musique Funèbre de Witold Lutoslawski

En 1954 Witold Lutoslawski reçoit une commande du chef d’orchestre Jan Krenz, en hommage au compositeur Bela Bartok pour le dixième anniversaire de sa mort. Ce n’est que quatre ans plus tard que Lutoslawski terminera cette œuvre qui sera créée en mars 1958 par...

Chostakovich : Symphonie de chambre

Chostakovitch ;  Quatuor à cordes n°8 en do mineur opus 110  En juillet 1960, Dimitri Chostakovitch se rend à Dresdes pour travailler avec le réalisateur Lev Arnstam, sur le film « Cinq jours, cinq nuits » dont il doit composer la musique. Il se retire à quelques...

Des jeux de coordination en musique de chambre

Des jeux musicaux pour mieux se coordonner : Tous les ensembles professionnels et amateurs s’approprient ou s'inventent des techniques et jeux pour se coordonner. Nos professeurs à MusEA nous proposent souvent de tels jeux lors des stages et sur nos vidéos.    En...

Qu’est-ce que “l’écoute timbrale” en musique de chambre ?

L'écoute timbrale (Timbral Listening) en musique de chambre L’écoute timbrale (timbral listening) désigne une attention portée principalement à la qualité du son – sa couleur, sa texture, sa densité – plutôt qu’à la hauteur ou au rythme. Elle s'intéresse à la matière...

Le cor de basset, une clarinette à redécouvrir

Le cor de basset, une clarinette à redécouvrir   Le cor de basset ne fait pas partie des instruments les plus courants, ni chez les professionnels, ni chez les amateurs. Il s’agit pourtant, ni plus ni moins, que d’une clarinette en fa (1). La clarinette préférée de...

Jacques Ibert, Deux Interludes

Jacques Ibert, Deux Interlude pour flûte, violon et harpe ou clavecin  Auteur de nombreuses pièces pour orchestre (ballets, œuvres lyriques, concertos et symphonies), Jacques Ibert (1890-1962) a également écrit soixantaine de musiques de film, pour Pabst, Duvivier,...

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